这个下面再画粗一点点
这个好
这个好像…上面是不是多了一点
对，现在可以了
…入围了最佳男配角
许鞍华导演曾经三次夺下金马奖最佳导演
是目前夺得次数最多的纪录保持人
- 小心，路很滑的 - 我知道啦
我们走这边
好的
我走进去后就不出来了
不要笑我
- 这条泥路也很滑 - 没事
我专心走路没事的，分心想别的事就不行了
- 早晨，导演 - 早晨
小心！小心！
可能走泥路会好一点
前面不用加泥了，看不见
头发上加一点
加点在这
- 对不起了，阿迅 - 没关系
来！正式拍了
各部门注意
其他人站远一点
避开摄影机
收到！收到！
- 对不起 - 没关系，没关系
田荔，你想他们在路的哪边走好拍
还是这边不变，那么…
你们还是走长一点的路才开始讲话吧
- 还是照讲 - 慢慢走还是快走
慢的
录音！
摄影机！
开机
一二三，开始！
卡
好，打尾板
已经卡了
可以啊
没看到，真的没看到，来的时候已经过了
应该到了75岁还可以拍电影吧
而且我拍新界很开心
因为我想拍新界很久了，一直都没得拍
以及这些村子现在拍完就没了
所以好像拍古董那样去拍，很开心
- 是这间吗？ - 这间
我上去看看四周得了，看一眼就行了
我们选的这些场景其实都很难找的
但是鞍坚持要在香港拍
她坚持用香港外景的其中一个原因就是
香港的景色，那种感觉
大陆是代替不了的
我们香港的观众一看就知道，这里是香港
船开到这个位置，它就朝向岸边转
然后有多远去多远
好的，明白
这次的任务是很危险的
有一艘船会来接你们
计划天亮出发
所以那种感觉应该很轻松
但其实很悲壮
月光光，照地堂
虾仔你乖乖瞓落床…
那些东江游击队员
之后全部隐姓埋名了七十年
其实没有人想做英雄
我想很多帮忙大逃亡的人
包括黑社会、鱼档老板、学生
尤其不是知识分子的人
他们当时不仅出钱出力，甚至冒着生命危险
我觉得这很特别，而且很动人
这是一种特色
不单是动作行为上的特色
而且是意识形态上的特色
所以我觉得这是很香港的
因为香港这个地方从打完仗之后
有很多萍水相逢的事迹
大家分开后就不再相见
人和人之间互相帮助是很理所当然的
或许因为大家都是难民，就会有这种关系
这种关系从很早开始延续至今
我来香港是1952年
我们那时搬来住在北角模范屋
类似邨屋那种
不过不是政府建的
这个就是模范屋了
这是我们住的地方
前面有片大草地
这些是我们的朋友
他们是中印混血的
因为这个模范屋很国际化
邻居有很多马来西亚人、上海来的人、印度人
大家都很熟悉
“故乡”这概念其实很奇怪
因为你说故乡，就表示你现在不在故乡
说明你是一个移民
比如很多中国人
会在一个地方落户
但故乡在另一个地方
如果这样算的话
我的故乡应该在东北
家里人说，鞍山鞍山
所以你叫做鞍华
才知道是在鞍山
但没什么概念
应该在我两、三个月大时
爸爸妈妈带我从东北回澳门
去我爷爷奶奶那里
在澳门读幼稚园
三岁读培正幼稚园
爸爸带我们回来后
就去了香港工作
朱雀桥边野草花
乌衣巷口夕阳斜
旧时王谢堂前燕
飞入寻常百姓家
好，念得好
来，爷爷给你糖吃
如果你天天念
就不会忘本了
爷爷奶奶很疼她的
因为小的时候
爷爷觉得她很感性
在骑楼抱着她的时候
看到那些小鸟
他说这只小鸟没有妈妈
现在要去找妈妈
她哭得稀里哗啦
所以我知道她从小都是
不是多愁善感
但就是很感性
看鸽子啊
它们怕你啊
五岁之前我的生活是很好的
因为爷爷很爱带我去街市
他去买菜
他穿一件长衫，去红屋街市
买完菜就一定会去斩烧味
斩剩一块这么大的叉烧
特地留两三片不斩，塞进我嘴里
我跟着他从街市回到家还在吃
好玩啊！
我看她拍的电影
发现她拍的是她小时候很重要的东西
比如《客途秋恨》里小女孩和爷爷的戏
她戴着一顶大草帽
上面有朵鲜红色的丝绒花
我记得是她小时候的
我姐姐跟爷爷奶奶更亲
而且我姐姐小时候很倔强
妈咪惩罚她时，她一滴眼泪都不流
搞到妈咪更加生气
我们几个都最怕妈咪
因为她真的会打她
一打就三个都打
我们都很怕她
我记得那时的妈妈…
是一个沉默、严肃的女人
我不剪啊！
你还走！
奶奶！爷爷！
可能这是她跟妈妈的冲突之一
妈妈一定要我们穿得很整齐
我记得有一次去喝喜酒
她要我们俩穿一样的蕾丝裙
还要姐姐梳一个发髻
我姐姐说：这不是我！
又要她烫头发
其实她们对美的观点是不同的
所以她觉得妈咪老在逼她
我肯定是不喜欢和妈咪住的
因为我妈妈很严格
平时如果生病
我记得有一次病得眼睛都红了
还在发烧
因为是过年
我妈硬要我起身
穿好新衣服坐在客厅里
不准躺下
到我十六岁那一年
我自己对我妈妈的观感是…
怎么说呢？很暧昧
不太懂她对事物的看法是怎么样
因为跟她没什么交流
我小时候感觉她很凶，很严厉
到大了一点才发现她不太懂中文
她的生活习惯跟我们很多都不同
我们小时候对日本人很反感
什么反日，她就表示对日本有好感
到我十六岁时，我才知道妈妈是日本人
我爸爸受到号召，跟着国民党去打仗
在东北的时候，日本人刚撤退
我妈妈十八、九岁的时候
就去了东北找她哥哥
是不是很有型啊
都说他们两个很有型
我们三个都这么说…
又有型又漂亮又年轻
哪有啦
我去了满洲没多久
去了没多久就好像反转了
吓死人了，真的
晚上都不敢上街
很恐怖的
她一个人的时候遇上空袭
于是她走上街，跟着那些难民团
难民们互相照顾
然后你认识了一个女孩子
她在我爸爸驻军的地方帮忙收拾
有一天，妈妈去探望朋友就遇到我爸爸了
是不是这样啊？
差不多啦
当时中国人和日本人很敌对
爷爷奶奶不准我妈咪讲日语
也不准她告诉别人自己是日本人
因为在当时
这样做也是为了她的安全
大陆那个时候，刚结束战争
娶了一个日本太太
天啊！
你爸爸要有多大的勇气
再来，我都可以想出
你妈妈可能要忍受什么样的东西
你可以理解那种状况
妈妈在广东那样的家庭里很沉默
因为她一讲话可能就是日本腔
会引起更多的反感
另外就是，其实我们都忽略了一件事
他们在讲什么话，她都听不懂
我知道后的第一反应…
你还去反日，真讽刺！
我就觉得很讽刺！
你自己经常说恨日本人
日本人该死
一定要报仇！
而你自己妈妈是日本人
拍《客途秋恨》就是讲这段旅程
我刚从伦敦回来
妹妹结婚
所以一回来就陪我妈去美国、加拿大
参加我妹的婚礼
跟着就带我妈回日本顺便探亲
那次是1975年
我妈好像另一个人似的
因为她在香港完全没有这样放松过
去完日本之后，姐姐更加理解了妈咪
从何处而来
她一直都不了解妈咪为何是这样
就抱一阵子
在我的记忆里
你爸爸是这样讲的
“永远和我在一起”
他真的没回来日本
反而他女儿回来了
真是，愈亲的愈远
愈远的愈亲
当时澳门和香港之间要坐三个钟头的大船
船舱分成上下两层，我们坐在下层
我就和爸爸一起回来了香港
我十分记得当时坐在船上
水是黄色的
然后到了某处有条分界线
珠江水就完了，海就开始了
当时应该是一个远景画面
我妈妈站在那穿着一条短裤，西式的
穿着一双拖鞋和一件衬衫
我妈是穿着家居服配短裤
站在那里等我们回来
我们每天有一角钱零用钱
有两角钱坐电车
当时我们住在北角
在铜锣湾的圣保禄上学
我俩把坐车回家的一角钱，用来买冰棒吃
然后走路回家
走过维多利亚公园
再走过电气道回去
如果有五角钱，我们怎么花呢
一包雀巢巧克力
一包花生糖
爸爸妈妈每个周末都带我们去看电影
所以我记得《魂断蓝桥》
《璇宫艳史》
这类电影我们从小看过很多
我记得大概十岁左右
那些叔叔伯伯一群男人围个圈
都好喜欢看武侠小说
看得懂武侠小说应该是四、五年级
到六年级是高峰
当时已经开始看《射雕英雄传》了
自己看报纸上的连载
我很喜欢问问题，不喜欢呆坐着
比如我读中一或小学时
老师教“五胡乱华”
我问，我们是不是胡人？
老师都不知如何作答
我常问，你读古诗
那古诗是用国语还是粤语？
究竟读什么音？
- 我总是问这类问题 - 你这是为难老师
- 我不是为难 - 你这是为难老师
我总是…
- 好学 - 我也不是好学，而是将书里的内容
拉回现实生活
我们从小在幼稚园
学到喝下午茶
但我们又去喝早茶？
文化方面
因为我爷爷是读古书的人
我爸爸也算是个读书人
所以他们会逼我念古诗
从小看很多中国文学的东西
似懂非懂
我的文化基础肯定是中国的
我觉得有中国文化背景
有中国文化语言，统统都是好事
这些其实都是我们成长过程中接触过的东西
这就是香港，是中西文化的交汇点、交汇处
对不起啊
你这个傻瓜！菜鸟！
笨蛋！白痴！
对不起，Susan大师，Mary大师
捡起那张啊！
喂
我们不是故意的
又捡了东西又道了歉
你们不要太过分
噢，又是你？
仗着自己拿奖学金
进学校不够两个月
已经不把大师放在眼里了
她初入香港大学时被人欺负
搞到她躲起来哭
因为香港大学很无聊玩新生
入住何东宿舍谁最棒就玩谁
他们知道我姐姐是，整得她…真的很惨
她是一个很不合时宜的人
当时香港大学流行装样子，装什么呢？
我只顾玩没时间读书
明天考试的话，不要紧，翻一翻书
然后就考了一级荣誉
大家喜欢这样
如果你很紧张读书
就不是很合潮流
鞍就专做这种事
整天告诉别人她很勤力
要读书，因为她要考试
所以我觉得她的行为是一种反做作的表现
我猜我是当时全年最勤力的学生
一级荣誉毕业生许鞍华 我猜我是当时全年最勤力的学生
一级荣誉毕业生许鞍华 怎么说呢？他们很多人不去上课的
很流行不去上课，认为越不上课越棒
我呢？我全部都上，所有的课都上
越不上课越棒的就是我们啦
我记得她以前讲她自己
我都笑死了，她说…
她读书的时候，学校办舞会
她说：“他妈的！反正都不会有人约我去跳舞
不会有人找我跳舞，我就带本书去看”
喂，出来跳舞啦！快点啦！
这样跳，看她
当时香港大学的同学
主要就想几件事
第一是学业
第二是谈恋爱
这件事可能和你无关啦
是啊！好羡慕啊！
我喝醉酒会念莎士比亚
吓得别人鸡飞狗走
当时是和徐克、施南生在一起
他们都说：“哗！这个人喝醉了怎么这样”
他们没说话，但表情是这样
以后再没约我喝酒了
架一叶之扁舟
举匏尊以相属
寄蜉蝣于天地
渺沧海之一粟
爱吾生之须臾
羡长江之无穷
孤帆远影碧空尽
李白看见他的朋友上了帆船
越飘越远，慢慢消失不见
唯见长江天际流
剩下的，就只有长江流水
一直一直地流向天边
我觉得她是导演里面
非常少见的，是一个知识分子导演
我对她更多的感觉，导演只是她的职业
她对于社会，对于历史，对于文学
对于电影本身，对于人的状况
她更多的是一个知识分子的一个角色
电影如果是我的老婆或者老公
那文学就是我的情妇了
好多年前，我在伦敦电影学院读书时
就认识她了
当时她是我们学校里唯一讲广东话的中国人
她也不像现在这样，喜欢留这种短发
她的头发留到这么长
是文艺青年啦当然
喜欢看Studio One的电影
整天在计算，哎呀…
英格玛·伯格曼好像我这个年纪
已经在拍第三部电影了
一会又说，好像我这个年纪
我应该做了多少部电影
整天在计算这些
那时学完电影回来了
拿着相机，四处拍照
拍了一卷照片拿去冲印
我不记得打开镜头盖
一直拍都不知道没有拍上！
他只是冷笑
她还说，我是学电影的
镜头盖都没开，就已经到处拍了
更好笑的是她不知道喔！
詹德隆在英国的时候，介绍我认识了胡金铨
他真的很大胆，我什么都不懂
我只是读完了两年书
真的没有任何实战经验
而且其实…
一点人情世故都不懂，很迷糊
这样他都说：你来做副导演吧
我就不敢了
但我也不知为何
对于胡导演我是不觉得很害怕的
不会觉得很敬畏，因为他不摆架子
他很开明，乐于分享自己的知识
和人生经验
他人生的很多事情会让你参与
但不是特地说要给你看
之后我跟着胡金铨工作，做了差不多几个月
我爸要我去无线电视时
其实我也有点担心
因为离开了一个“大码头”
一个仰慕的导演，我又不喜欢电视台
但詹德隆鼓励我去
我记得他说
“你做事一定要自己做
不可以靠裙带关系”
当时TVB，整个文化，整个香港的环境
电视行业很新，大家什么也不拘
只要你能做就行，你能做就给你做
所以当时好多女子都在做电视
电影当然再难一点
我是女主角
鞍打给我，叫我拍一集港台电视
我妈教我什么都试一次
因为我不喜欢幕前工作
我去拍了一集《狮子山下》，叫《桥》
若干年后重播
我简直想挖个洞把头塞进去
今早我们那里所有的人
都不知该如何上班、上学
新建的那条桥呢？
新建的那条桥？
我走了二十分钟才走过来
他妈的！
去看一看
待我回去帮你们看一看
本来我们只管理横头磡
现在小朋友在下面乱过马路
若被撞死，谁赔儿子给我们
- 阿宝！ - 牛仔！
《桥》在当时是很震撼的
因为故事是许鞍华一向的风格
她喜欢找真实的档案
她从档案里找出来，是真事
居民在九龙城那边
抗议拆一条行人天桥
他们坐在路边抗议
在当时1978年来说是很震撼的
抗议！
当时的电视台其实跟生活很贴近
因为它是一个新兴的娱乐及最受欢迎的娱乐
每个人吃完饭，或吃饭时、吃饭前
一回家就打开电视
有很多新闻性的内容
上两个星期很轰动的新闻
今天就变成了剧集
一九八二年七月二日后抵港的越南难民
必须入住禁闭营
听着，我们现在已到达香港
排好队等着，别吵
叫你们时才上来
我们不会想到我们的题材放去讲一个越南的故事
我们想都没想过
我们连香港都应付不了
就去讲越南的故事
像《胡越的故事》、《投奔怒海》
她这些作品，我觉得她是
将创作的意识和空间扩大了
为什么我突然拍难民呢？
当然是有难民来香港
但我完全当他们自己拍自己那样去拍
而非当他们是新闻素材
为什么我会这样？不知道原因
你对某些事情有认同感，你能认同他们
那件事对你来说是真实的
你见到画面，你有感觉的
那个女孩比我乐观得多
她相信终有一天，我们一定会到达美国
而且会永远居留下来
她已经计划有自己的房子
有自己的厨房
她要煮越南菜给我们吃
我们还决定把香港难民营的小男孩接过来
我们要自己收养他
我要靠这些希望
来完成我的旅程
Bloodthirsty Female Director
Ann Hui is a Treasure
Young Director
Limitless Potential
Mad and Frenzied
谈下你拍第一部电影吧
还不就是很成功喽！
她一出道就很红的
拍的艺术片像《疯劫》那些
我们当时都还没拍电影
要拍电影时，她已经高高在上了
我们是要仰望她的
比如说《疯劫》开场的片头
很多尼姑在念经
拍得好像一条广告片
那种感觉是我们在电影银幕上没体验过的
看到会觉得很特别，给你一种很不同的气质
鞍当时的《疯劫》，她的表现手法
令我们在旧的邵氏公司工作的人
当时我也很年轻，还有很多年轻的演员、年轻的副导演等
当然是很仰慕他们
希望从清水湾出去拍“新浪潮”电影
因为当时整个“新浪潮”的风气
一群起码二、三十个导演
都出来拍第一部电影
有一本杂志叫《电影双周刊》
专门写这些新导演
因为那时他们都是从外国读完电影回来的
这种风气，大大改变了电影的生态
霎时间，很多电影
都是这样，很新的感觉
我觉得我们没有看着前面去想如何创新
因为我们的背景根本就是新的
拍电影的整个制作流程已经不同了
拍出来的效果肯定也不同
当年我看到《疯劫》很开心
因为终于有一个香港的女导演
她不单是从女性的角度讲故事
还可以拍出另类的风格
所以我在想要拍《撞到正》的时候
就觉得这部电影的导演非许鞍华莫属
一开始，我在电视台拍了六个月《奇趣录》
都是拍香港那些奇奇怪怪的民间习俗
全是生活中保留下来传统的东西
是我不知道的，或是我不知道现在还有的
你看到他们仍然在做这些事
很多这些就变成了后来我拍电影的材料
因为所有的民间传统一定是非常赏心悦目的
以及很有意思的
我们有时拍那些鬼
都没地方摆机脚，没时间摆机脚
乱来的，只能手摇拍，一镜到底
真是疯了
然后拍整个大球场，没有灯
因为预算很低，应该一百万不到拍完
摄影师用小电筒加一支射灯
只见到那个人在球架下，其他见不到
就这样拍
我习惯了这种拍法
如果你给我所有资源，我反而不懂怎么拍
我是《撞到正》的第二副导演和场记
《撞到正》当时不是流传是全女班吗？
她们当我也是女人喽
我当时是第一次帮鞍
其实我帮鞍做副导演这么久以来
很多时候她并不想副导演参与
和她讨论剧本或商量拍摄
因为现在拍电影
太像在“拍电影”
我要违反现在拍电影的模式
我就经常和副导演吵架
因为有时我觉得背景的东西别理了
直接拍啦！
他们总要加很多临时演员，教他们演戏
我想杀了他们！
这些人随便什么时候走都行！来吧！快点吧！
这个人不能载人走，他在这等客
你找另一个人来吧！
你们机灵一点可以吗？
那些人演得好好的，干嘛非要他们机械地走呢
拍的时候，一点变通也不行吗？
我都说了，不一定非要这样拍！
可以用别的方法拍的！
你们自己拍完它吧！
在现场的那些争执
我觉得，有总好过没有
我觉得这些都是“顺”的一部分
反而不是不吵架
从头到尾人人都很听你话
因为电影学院教我们一定要学懂争取
因为学校教我们就是要吵
什么都要吵，不吵便无法生存
所以就奉旨吵
那时我和同学们一起
有个女生做导演，我做剪接
她要我这么剪这么剪，我说我不这么剪这么剪
她硬要我这么剪，我拿起一部驳片机
以前剪胶片的机器，铁做的，这么大
从楼上追到楼下想扑她
这件事是有名的
我真的想打她，不开玩笑，我说你走开
等我剪完给你看，你别整天吵
你觉得你最不客气是哪段时期？
一开始进电视台
每晚都吵架，每晚都哭
那时年轻你哭，别人是会理你的
我就拍到每晚都哭
一个镜头不行就哇！大哭发脾气
一发脾气他们就害怕了
多么的无耻
不过她是很火爆的
我记得有一次，早期在TVB
跟她一起去看外景，还是什么的
去了一个地方，对面有座山
大家就说不如喊一下吧
有时到了空旷的地方会很想喊几声
鞍不是这样喊的，她是…
这样喊的
有件事情就是，她突然有点控制不住情绪了
那件事情，因为我是做收音的，跟我有点关系
就骂了
然后，第二天早上到了现场
她先跟我道歉
“我知道你也是为了自己本分的事情做好
昨天很对不起”
至于她发了比较大脾气的部分
她买了很多奶茶、菠萝包，说：
各位工作人员对不起啊
昨天我不该乱发脾气，向各位道歉
然后深深鞠一个躬
我们大家就笑笑说，没事啊！导演没事啊
然后就喝她的奶茶、鸳鸯什么的
到了晚上她又发作一次
她应该很快会有一个动作就是
对不起…对不起
你知道她是这样子
她来之前你要把东西都准备很好
然后想给她一些…
也许你想要试图给她一些不一样的刺激
她有时看到你跟她想的不一样
她会跟你讨论
她不会说，你一定要照我的，她不会的
你能说服她，她也会听
她就会改变她原来的想法
因为我当成这里可能还有一个入口，丁玲就在这里
然后一开始他们站在那边
可能不是十几个人
因为这块地方太大
可能七、八个
有七、八个已经上车了
我说完了你再说你的意见
我不是…不是独断地说怎样就怎样
- 挺好的，但是因为那个密度… - 没有
之后用可能不好
那在中间加进去
对，特别是一片蓝色，突然来一个密度
行，没关系，就照你说的
她很灵活应变，不一定要百分百完美
或一定要是她想象的东西，她不是这种人
她所有的东西都可以变换及随机应变
这也是一种很香港的精神
她总会有办法表达出她的风格
但这个风格不需要是完美的
所以我到内地拍戏
一找景就要吵架
找到一个景，美术指导或摄影师
就说拍不了，因为地方太小
我就很生气，我说为什么拍不了
更小的地方我都拍过，因为大家经验不同
当时大家开始看到大陆
不是看到它的市场收入，而是它的资源
自然的资源，大山大海
想拍故宫就真的有故宫拍
这是香港缺乏的
香港只有一个龙虾湾
武林圣地
我去到拍过最大的空间是《书剑恩仇录》
我真的不懂怎样拍
360度都能拍，全部都很美很美
又有大沙漠、大山、大河、大海
什么都看尽了，就想怎么拍出感觉呢？
怎么也拍不好
《书剑恩仇录》她就是拍很写实地去拍
一部古装武侠片
一部金庸的武侠小说
将一部如此浩瀚的小说改编成剧本
然后如此多不同的拍摄地域
当时是没有影视城的
没有横店之类的片场
我们拍了一年，纯粹拍摄的周期都有整整一年
我们首先拍江南部分
苏州、杭州、扬州
之后再飞去新疆
新疆之后是山西
山西之后是天津，北京 ?
我们二十几个人
阿廖做到老了
整张脸都皱了，每个人都病了
一年多大家都在一起
上山下乡什么都做
最后的结果是这样，我觉得很对不起他们
我当时很沮丧，很失望，它的评价这么差！
从《倾城之恋》开始一直都很失落
不知如何才能回到电影界，找回一点自信
因为她读文学出身，在文学性方面
她对文字的理解力，甚至她的思维
都优胜过很多同期的导演
但不知为何，她的优势无法体现在剧本中
许鞍华坚持不写剧本，哪怕她有想法
也会找合作有默契的编剧
比如剧本写得不好
我不是想着如何改善
是否要改掉这个桥段或这个题材
是否该这样或那样写
我只想努力找另一个好的编剧
都是要去求别人
可能需要，但有些事你应该自己做
我一直很愧疚，一直觉得自己应该写
一直又不敢写，怕写得糟糕
连自己也很失望
但最后我觉得，不写就不写了
其实每个导演都有别人给的剧本
我一直有这种感觉，许鞍华那么多种类的电影
当然现在的电影肯定是她想拍的
但在我俩刚认识的时候
三十多岁四十多岁
一定有别人找她拍的，也有她想拍的
她也在妥协和寻找中
找到自己的故事，自己的拍法
我不是一个以自我为中心的电影人
亦不是一个全能的电影人
很多时候是我看到形势
或别人让我拍某些电影
我觉得我能拍，那就拍
或者到时编剧写出什么
我觉得有同感，也会拍
这就使我的电影，本来能拍好些却不够好
但亦令我可以生存
总之我觉得，从我读电影学院起
一直到电视台那几年
再到我拍头三部电影
都行运一条龙
你以为自己很成功很成功
之后又跌宕了十年
我在低潮的时候
整个人混混沌沌，如同行尸走肉
但我没想过要改行，或做别的事
我只想着找谁投资，找谁写剧本
想着让我拍成某部戏，可能就翻身了
或者自己会拍得很好，很想拍
我也不知道是自我催眠还是真的
所以其实也是赌一把而已
那时我只是浑浑噩噩地拍完一部又一部
然后每部都不行，怎么办呢？
直到有一部突然成功了
但我拍每一部都是这么努力的
我记得不止一次跟她说：你真的很勤力
我真的忍不住跟她说，我很赞叹
因为很多导演未必是这样的
她就会说：勤力有个屁用！
香港是非常非常现实的
你投了钱什么，不回本…
我记得我以前去香港
徐克他们那个时代
他们说观众会这样子
看得不舒服就站起来指，骂这个片子
“谁是导演？出来！”
“我砍死他！”
之类的
她最惨的是孤军作战
她没签任何公司，没人支持她
当年最惨的情形是：“嘉禾”有“嘉禾帮”
“新艺城”有“新艺城帮”
“永佳”有“永佳帮”
“德宝”有“德宝帮”
但鞍似乎没在任何山头占一个位置
她都是靠自己，所以很吃亏
而且她说：你每拍一部电影
都应该当成自己的最后一部
“最后一部电影”不代表你拍完会死
不是，而是你要准备结果，随时没人再投资你拍下一部
你知不知道人生是怎么一回事？
什么
人生
是很过瘾的
一直到《女人四十》才再好起来
因为我也一直摸索着自己的路
张叔平说：
做电影导演是神
严浩却说：做电影导演是狗
我觉得，鞍这么多年来
在神与狗的中间找到了一个平衡
我现在觉得，你宁愿一直都成功
还是宁愿跌宕过那几年呢？
我一点都不后悔
因为如果我没跌宕十年
我不就没了很多人生经验？
我就无法了解别人会是怎样的
如果你很不成功
我宁愿…说句风凉话
如果不是因此饿死或气死
其实可能好过你一帆风顺
算你五元一两
刚好两斤，大家街坊，你又长得那么高
一百五十块，便宜点
什么？你算错了
五十块才对
五十块？
这里写着的
那些是死鱼来的
那我为什么站那么久？等它死啊！
还没有死啊
老板，电话
叫他等等
死了
宰了它，麻烦你
人人都知道，我的经济环境一直不好
我没什么赚钱的才华
又不懂谈条件，不懂计算
比如我做一份工作，付出这么多努力
但做另一份，同等努力却能拿四倍工资
我不懂思考这些常识
但她实际上并不重视物质方面
假如你喜欢她的哪件衣服，她会说，送你了
这个很漂亮，为什么你不用
因为它放不进A4 纸，但真的很漂亮
这就是活生生的事例
我觉得也不适合你用，要给Bianca
是我的女儿
谢谢
你后来去教书 …
教书是很久以后了
这已经是我第二期危机
拍完《女人四十》算可以
但对我的收入没有大帮助，因为片酬很低
跟着拍了《阿金》不成功
跟着拍《半生缘》其实票房也不好
再次努力去找朋友拿钱出来
拍完《千言万语》，票房又那么差
拍完已经没下一部拍了
既没题材，也没公司找我
我常常跟自己说许鞍华的戏不卖钱
那就别问人家拿太多，自己也收得很少
然后工作人员又捱义气来帮忙
算什么呢？你现在是做慈善吗？
慈善也不能长期做
何况我根本不算拍得差，我是有专业水准的
不行，我一定要找个大制作来拍，赚很多钱
我不信我赚不到钱！
她突然跟我说：我想拍一部商业片
《极道追踪》
我说好好好！我来！我来！
我代表商业嘛，我便去了
去到的时候，听她讲很多东西
原来不是的，其实她不是想拍商业片
不过想透过商业片的包装来表达一些东西
我觉得特别是许导，也不是不考虑市场
但问题就是说
是不是要让每个导演都屈就市场
我觉得不一定
对，就是每个人自有天命
许导的才能、才华
她不应该做那些屈从于市场的事情
她应该做坚持自己的事情
导演，借个火，麻烦你
那么多东西不拍，来拍我们？
混口饭吃嘛
真的？
妻离子散！
天理何在？
还我公道！
政府没人性！
弄得我们妻离子散
我对这个故事，我是有使命的
我是死都要拍的，因为我是很有感觉的
想拍这些搞社会活动的人
在这个社会里面的理想主义者是怎样的
要写这个剧本非常困难
因为首先香港没人肯写
不是政治原因，而是他们觉得…
譬如我把第一稿给严浩看，给罗启锐看
他们两个都跪着求我别拍
他们说：鞍，你别老拍这种东西了
谁愿意看一个失败者？
他又不是耶稣基督
可不可以拍一个人有点主动性，有些作为
别把一个人拍得那么惨，没人爱看这类故事
我知道我根本不可以争取到什么
受苦难的人一定要靠自己才可以爬起来
但起码我可以给他们信心和支持
起来，饥寒交迫的奴隶
起来，全世界受苦的人
你综合她这十年的电影
她都是走一种人文精神多一点的路线
这种路线在香港是很迂回的
香港其实很难拍这类电影
所以鞍坚持到现在，不只说是奇葩
奇蹟也可以说
她的电影里大部分的人，几乎是孤独的
或是在一个历史的夹缝中一直在挣扎，一直是这样
以前有人写过这是香港人的宿命嘛
她的人物经常觉得自己很不安
觉得自己要去寻找什么
寻找什么呢？我觉得都是为了安定，安全感
但在寻找的过程中，很奇怪
这些人物其实经常得到的待遇
就是背叛
可能被国家背叛，可能被亲密的人背叛
甚至被家人背叛
趴下！
鞍的世界观，我觉得比较灰暗
你不觉得世界上有很多人活在快乐中
你觉得这个世界有很多问题
有很多人被社会遗弃
有很多人生活在苦闷之中，有很多人生活在忧郁之中
所以你倾向拍这类人物的故事
我还以为我充满阳光呢！
因为我自己觉得所有的电影
其实都指向救赎
就是说
你怎样可以在这样的环境下
超脱出来
而不是沉溺在这个地方
我不会指示别人去找宗教超脱
但问题是，如果你越看越郁闷
那就别看了
我帮你先收下
日后你有什么地方需要用钱
我帮你办妥
哪怕将来我做鬼都会保佑安仔读书好
听教听话
2004年我第一次去天水围
一进来就有一个感觉
我觉得这里有很多故事
我觉得这里很有吸引力
我向来讨厌新建筑
喜欢旧房子，有质感的东西
但我突然对天水围很有感觉
是因为它给我一种奇特的感觉
后来我分析是怎样奇特呢
因为我初来和现在是不同的
现在变肮脏了，有人气了
以前好像没有人气的
感觉像一个电动游戏里的屋邨
那里有那些单车径
偶尔有辆车在街上驶过
没有招牌
全是一幢连着一幢
没人情味的的屋邨
然后远处可能有个女人打伞经过
宛如梦境一般
但在我拍《天水围的夜与雾》
讲一个新移民的女人为何会受害
为何会有一个这么恐怖的刑事案件
如此不人道的故事
这个环境就完全对了
六、七月吧，夏天的时候，很热
就在2004年，来到天恒邨
这里北部的天恒楼
即凶案发生的地方
也像现在这里有块空地
好像是三楼
几乎是一样的，但这里旧很多
那里是蓝色的，很光鲜
上面竟然有一桩这样的命案
《天水围》或者《千言万语》
她是在记录对这个年代的感受
这个年代里的细节、形态、意象
我觉得她有意识的在讲述
我们这个年代的一些很重要的
需要提起的问题
在讲述我们需要注意或感受的
所谓对自己也好
对我们周围社会的关心
隔了十四、五年
我自己觉得其实拍电影
有时最重要都是这些东西
不是你拍了一部好电影出来
而是你对自己的教育过程和生活经验
不过好多是通过做资料搜集得到的
但这些经验是很有价值的
许鞍华可能是…
全香港走路最多的导演
别人不知道
其实她日日夜夜
无时无刻都在看景
她自己四处走的时候
是在看景
所以她对香港现在这些
所谓小市民生活，她很熟悉
同时她自己也很投入
电影在某种程度上
成为了她更珍视的东西
而非成立家庭
我猜我这辈子很认真想过的事情
其实真的只有电影
思来想去，左思右想，考虑周详
客观的、主观的都想一下
但讲到个人生活
就真的没有好好想过
或许是她的家庭生活，或是她自己的性格
一直觉得自己，是这个社会里面飘零的人
所以她在写的过程…或是觉得
也许人生蛮寂寞的
那不是很大牺牲吗
为了工作而不能谈恋爱
而且…
我没好好分析过当时的心情
现在也不会再想当时为何会分手
那时候一分手，我是很如释重负的
我就觉得，唉！
不用再…
我也不是针对谁
我就觉得，唉！
可以专心拍电影，专心找工作了
说真的
我这样讲有点差劲，但是事实
我一直对自己的外型很没信心
整天觉得自己又肥，又长痘痘
很自卑
几乎没好过
如果你觉得自己的样貌是这样
其实很难物色对象
自己对自己没信心
但我至少可以
当自己有一个身分是拍电影的，以此作为安慰
好像抓紧拍电影这件事
当作我的一条生命线
自己得到一点价值的唯一途径
我相信她从来不是一个娇柔的女子
我们都不觉得
在她身上要区分男女
因为
她工作的作风，我常常说她的魄力
她的魄力只有好过很多人
不用说好过男人或者女人
这算什么，我去看景的时候
去内蒙古
我蹲在路边
涂了唇膏
有个小朋友走过来问
叔叔，厕所在哪里？
我转过头，是近距离的
我讲话也是女人的声音
我说：在那边
他妈妈在旁边说
多谢叔叔
一个男人的世界有一个女人在里面
这样子…
但我们并不觉得她的行为各样…
其实抽烟最凶的就是她
我以前不抽烟
《投奔怒海》之前我不抽烟
我真的是在拍《投奔怒海》时
见到火鸡钟…
林荣…
鞍
最大的那些人全都抽烟
我不抽烟以后大不了
你会这个？
阿乐教我的
谢谢
又没火柴
有一年金马奖
叫我上台学几个导演的样子
我就学许鞍华的样子
就是一直在抽烟
许鞍华导演…我听到电话说
她因为被上海公车撞断腿
所以我到上海去的时候，发现她还在工作
我第一次看到许鞍华玉腿横陈的样子
在那导戏…
她导戏的时候通常烟不离口
所以她的动作是这样…预备，开麦拉
卡！
原来是她把烟掉在衣服上
衣服烧起来了
比方她忙的时候，她就一头钻到一件事情里
脑筋里只想一件事，所以常常会碰伤
碰车、撞车、撞墙什么的
这是她对工作的态度，我觉得
所以她是一个很执着的人
没事，汤汤
我所承受的文艺教育是
觉得做创作要做到一个极端
好像萧红这样
那些人为了一个创作是会废寝忘餐的
我年轻时向往这样…
就是你要做到呕血死掉
这样就对了
总之不可以好好地做人
被灌输了这个神话
觉得做事要做到入魔
你才能做得好
尤其是拍戏，如果我觉得自己不投入
就混身不舒服
但投入就很辛苦
1，2，3
够了吧？
卡！
还好吗？
慢点来
- 没事吧？ - 没事
没事…没事
祝你生日快乐！
有没有搞错啊？
生日快乐
我记得鞍六十岁的时候
她有一次半笑半认真
其实是认真的，我觉得她是痛的
她在那抽着烟，又笑着
她说：六十岁了
别人还觉得我是女人
不懂拍电影
我觉得她压力也很大
我下一个野心就是
我要找一个教练来教我
练好手臂
然后练到腰有线条
跟着我就穿一件吊带衫
她说：只活一次，我要去整容
我说：啊！你整什么鬼容？
她说：试一下嘛，为什么不试试
我问：你要整哪里？
她说：我要整鼻子
我想整鼻子
- 高一点 - 不是
别这么大
整一下鼻子
整掉这两条纹
然后就…
总之把所有纹都去掉
有些纹我不介意
然后整一下眼睛别这么垂
还有眼袋
基本上这样
但如果他们还有建议
喂，你还可以做这些那些
我也做
怎么样？
- 你到时候会化妆吧？ - 那当然啦
那我应该…你觉得我穿红色的好？
但这件红色我未必能穿
如果那天开会开八个小时
要带所有衣服去酒店换完就出来
我的样子会很没精神
即是等于工作了八小时，脸也肿身也肿
会肿大一两寸
那就不穿这件了
我的看法是，首先我们选这块布料和这种剪裁
一定不会做得很贴身，是刚好合身的
因为它很有垂感
我们不用做得太贴身
我怕我穿得丑影响你们啊
总之，身形肿是没问题的
如果你觉得人没精神
- 穿一件黑色的反而… - 更糟糕
我觉得是
但我这样的年纪穿红色，真的很…
这是你自己的心理关口
- 心理关口？ - 是的
我尽量穿这件吧
今年，许鞍华是我们的评审团主席
我相信她一定有很多很多的感想
我觉得非常惭愧
首先今年真是新导演林立的一年
我看电影的时候觉得
好多他们拍的我都拍不出来
我真是老了
以前我是觉得竞争激烈
现在我宁愿看新人的电影
欣赏他们
另外一个很愧疚的是
经过今天十多个小时的生死搏斗
我穿不下我准备好的衣服
所以我要向赞助商道歉
因为是一件旗袍，红色的
所以对不起，我不能穿了
我想整件事里最失望的人是你
她看到我穿件黑衣服
她的反应是…为什么会这样？
- 因为她一早已经给我看了 - 我背叛她
她说：你看我特地准备了这件衣服
我说：我没叫你准备喔
我都不知道你知道
不关我的事
Norman一早已经发了张照片给我看
她穿一件红色旗袍，哇！这么漂亮！
那我就穿蓝色，蓝色也很漂亮
她穿中式，我穿西式
想想都觉得好看
我们两个走出来一定很漂亮
你想得太多了
我想得太多了
谁知我在后台…
鞍，你为什么…
我总结我的人生
觉得太少唱歌跳舞和喝酒
那你现在多喝点吧
我不敢喝了！
唱歌跳舞会被关进青山（精神病院）
不会
现在大把机会可以唱歌跳舞
再加上穿比坚尼
你穿的这是什么啊？
这是我自己织的
好吧？
我有风湿性关节炎
有没有创意，有吧？
我游泳啦
下去喽！
老潘！
拉我回来！
我不要你
我会游的嘛
没事吧？
你还知道救我
- 我不行了 - 阿姨，你怎么搞的？
- 来例假还下水 - 我不行了
她跟我同年嘛
你说拍什么呢？
还拍打打杀杀吗？
男的可能可以
女生…
但是你拍的题材可能
随着你的年龄，你会有不同角度
重新来看你身边的世界
就会借电影来表达
表达你对世界的一种感觉
对现在这个世界的一种看法
现在也会经常做运动了
做一轮运动后
做一下休息一下，再做一下
接着出去吃午饭
再老一点书也看不了，电视也看不了
眼睛累
看我的手…好像皱纸一样
- 什么？ - 老喽
- 手也会老吗？ - 磨一下就行了
老得像皱纸一样
他叫你磨一下
磨你个头，闭嘴啦
皇帝
乖啦
眼睛这么大的？
妈，东西放这就行了
这是汤，妈咪
你不吃沙律的吧？
有送薯菜给你，不错！
你先站起来
好，慢慢坐下
先喝汤吧
是的，是的
但是可以没有X光肺片吗？
半年的没有，一年之内就有
但那张片都不见了
好吧，什么时候要交？
肺片又是必需的？
我让医生写一张证明给你行吗？
你收支票、现金，还是什么？
我觉得你们说的长住
可能都有点复杂，不是那么简单
因为你们的条例很严格
所以我想考虑一下
我明天答覆你
好的，我明早打给你
不对，我星期一打给你
谢谢，再见
刚才还在这看鬼片
其实他们养老院那些人
我觉得真他妈的麻烦
真他妈的！
一个月尿片要五百八十元？
那要看你用什么牌子，用多少
逐条逐条算的，像这种
有防漏边的，所以贵一点
这个老伯换得又频繁
“陪诊费”又是什么呢
- 陪诊费？ - 对
就是陪老友记覆诊
看中医、做物理治疗
推拿、针灸，什么都有
不过，不同身份不同收费
无证南亚裔收一百五
有双程证的收两百
香港身份证呢，收两百五
最贵就是混血儿，要三百元
你知道香港这个地方就是这样
有个老外跟着，排队都快一点啊
有时我们也聊过关于养老院的事
她很抗拒送妈咪进去
我们当然说得轻松
但我觉得长远来看
我想她…我们有讨论过
但她很难接受这件事
觉得好像遗弃了一个人一样
但我觉得，我们不是要说服她
但你可以维持多久？
因为你只有自己一个人
你顾不了那么多
尤其是她拍那部《桃姐》时
我觉得她可能看到一些事
就更加不想
但我明白她的心理
她觉得像是遗弃了一个人
尤其因为这是妈妈
或许她很爱妈妈，我觉得
但是，人还是活生生的
你送她进去就仿佛
为她贴上了“等死”的标签
今天你行的，妈咪
我行吗？
今天整个人都消肿了
拜拜啦
快来送我们
拜拜
慢慢走，妈妈
的士
冷不冷？我觉得你可能有点冷
我留件外套给你
- 如果你冷 - 不用了
没开门啊？
难道今天不开门？
今天是星期…
今天是星期二
这样吧，如果不开我们去喝咖啡吧
去喝咖啡吧，好不好？
嗯，好的
去楼下喝咖啡吧
喝完再回家
对不起，我真的太离谱，太乌龙
星期四再来喔
星期四？
后天
明天，后天
是的，来吧
出来一下也好
看看今天咖啡店开不开
这边，妈咪
今天是什么日子啊？
今天是圣诞过后的第一天
你先吃饭吧，好吗？
是否我那些…
有生命危险的人全都来找你了？
没事
有我在我会尽人事
- 是不是？ - 是
骗了人家的钱，当然要尽责了
通调水道…下输膀胱
一定是在膀胱那散掉
- 所以是这条路 - 嗯
因此影响了你的系统
好吧，那我先走了
三者一起做，很快的
你完全不受影响，没事的
都是些微不足道的
主因就是膀胱热
你一说我不会死
- 我当场已经好了一半 - 哎呀，别这么说
刘太，我过一个半小时后再回来
听到了
首先，一个导演如果已经年纪大了的话
我自己觉得…
我做不了多久了，也不想做太久了
是因为你的体能问题
其实我自己觉得这几年
我其实在创作层面上是有进步的
如果给我机会，我会拍得比以前好
但我觉得很可惜，如果以后没得拍
但问题是我的体能又跟不上
因为你的精力
你的眼睛也不好
看都看不清
走路也跟不上
有得做，我已经很开心了
但其实我所有的能力或资源
都已不再适合做导演
我就很伤心
因为我只喜欢做导演
又觉得不再适合做
所以很矛盾
感谢大家支持（四川话）
《明月几时有》
欢迎许鞍华导演
坤哥，还有李恩霖老师
欢迎两位
许鞍华导演
上！
因为我是香港人
我想拍这部抗战片
拍出一些香港的感觉
那你们有没有觉得刘黑仔的戏
很像一些香港电影，比如《英雄本色》
酒家打架的戏…
我其实经历过一个枪战
枪…战
对，其实是…
你拿回去内地
一线城市和二线城市
北方城市和南方城市
接收是完全不同的
你对观众是从不认识的
你跟别人说的语言也不一样
虽是同一种语言，但不是同一种语调
别人是不明白的
我们先走了
如果我想这个电影只在香港放的话
我根本找不到资金
而且我当然想很多人来看
因为我觉得这个题目是现在的年轻人都应该知道的
不只是香港人
抽烟，等等，两分钟
幸好找了何老师来
否则我坚持不下去了
他们问的问题太重复了
烦死我了，老是问什么女性电影
你过来一下
你给我看看明天怎样
别再约得满满的，太多了
明天负责安排的人不在这
明天的是成都
- 对 - 我知道
谁安排？
小龙他们，人不在这现在
每个地方的负责人都不同
没关系，我们回去告诉他们
给你看是哪两个人
我们再和他们沟通
回去再给我看？还是今天结束后？
有的了，有的了
等下就有？
是的，有的
不是，其实有一个原则
我也不知道谁是谁
你尽量把中途这些不要安排得这么紧
因为我年纪好大
要不有些你让霍建华自己去
我不能不停的这样做
到时候我晕了，真的不知道会发生什么
明白吗？
尤其我跟着这两天
有些你觉得是必须的，我就去
不是必须的，你替我能减就减
我跑不了那么多的
你知道就行了
因为我看了也不知道哪个是必须的
我们回去换衣服吧
好吗？
没用啦
我一早就告诉过荣超
我每次做宣传的电影都失利
别叫我整天出现了
但我有一个坏习惯
从我入行开始
我很担心票房失利
从《疯劫》开始，他们一叫我，我就去
但一结束，我就说：别再找我
你们都别找我
这次还好吧？
不好，太多啦
别人会觉得，你为了宣传也太拼命了
太赤膊上阵
你不用整天出现的嘛
你是导演嘛
有请各位嘉宾一起上台
来来来
一起一起
哗，好大！
这个节目的主旨，就是说
庆祝香港回归二十周年
所以其实我们更多的还是要说一些…
回归之后的好
比如说我们的戏的取景
那可能找内地任何一个地方
我们都可以选择
就是可能需要您再帮我想一想
就是切身的感受里面
这二十年来
还有些什么其他好的方式的变化
好不好？好
那我们去干嘛呢
你不要叫我上台说话
有，你要上台说话
我不说！我跟你说
我绝对不说，真的
你讲这个电影就好了
你问我电影的事，我就可以
如果你要我说一些祝福的话
我不能说
那就别讲吧
我们跟相关电视台说一下
对，我们正在跟他们沟通
以我们的话为准
你问戏，讲什么我都可以讲
可是你如果问我
叫我说说什么祝福的话
我是不去的
明白
好了，到时候不要问我
好的，知道了
我真的翻脸的
知道，不会
那个电视台跟我们很熟的
因为现在还有所谓大陆的市场
香港的市场
我们在中间走来走去
我们也会有一点迷失
香港电影金像奖最佳导演
许鞍华！
累不累吗？
不是很累，还行
因为我们晚上要登台
在电影院里
然后就坐车回来了
你先睡吧，别等我
十一点多
是啊，你先睡吧
可能迟的，因为可能堵车
你先睡吧
不吃啦，我在这边吃完才回来
好啦，我快回来了
现在大家都看到是什么情形了
香港本身的电影工业
依附在合拍片，中国市场里
当下香港的现状，我不是…
因为我走了几年
很多时候不在香港
我不是很清楚发生了什么
是不同的了
是很不同的，和以前相比
真是很奇怪，我们这一代人
整天都觉得…怎么说呢？要定自己的身份
后来大家决定不想这件事了
我们做世界公民吧
但现在的人又很讨厌全球化
又说要找回自己的本土文化
那就很矛盾了
哪些是本土文化呢？
很难定义的
有很多本土文化 ，比如殖民地建筑
并非真的本土文化
都是从国外输入的
但如果不讨论这些
其实是无法定义自己的
是更加无法定义自己的
好，你哪里能停就…
我们等下往哪边走？
等下往这边走
回家啦
拜拜
小心车
妈咪，尝一下这个好甜
慢慢吃
好软的
是啊，不怕的
不硬的
试试，好吃的
我有天对吴霭仪说
看回我自己我觉得
二十年之后我们会是怎样呢
我说我真的毫无进步
我现在的想法和那时也一式一样
不是，没那么像一个局外人
即是说，没那么冷酷
即是说，我要看下，我很好奇，我不走
现在我只觉得我对香港这个地方很有承担
我想做一些事情
我觉得做的事最好都是拍电影
然后希望拍一些戏出来，尽量拍一些讲香港人的电影
这变成不再只是一个兴趣
或是没其他好拍，唯有拍这样
而是真的要拍，挑选来拍
以及拍很多很多，多些香港现在变化的面貌
就变成一件积极的事
以及可以对社会有贡献的事
我以前很讨厌这些大名词
喜欢说拍电影只是为了生计
但我真的想这么做
出发点不同了
因为不是人人都懂拍电影
但拍电影的影响力其实可以很大
香港电影导演会
2017年度最佳电影
《明月几时有》
恭喜！
我领过很多次奖都没哭过
很怕这次会哭
我要多谢大家
以及要多谢于冬先生
他一直支持我拍这部电影
以及所有工作人员，所有演员
虽然我觉得自己没有拍得很好
但他们都非常投入
好好地去拍一段
香港抗战的历史
《投奔怒海》的导演，许鞍华
我今天想特别多谢我的师父
如果他认我做徒弟的话，胡金铨导演
许鞍华
许鞍华导演
第十一次入围香港电影金像奖最佳导演
许鞍华，《黄金时代》
许鞍华
《明月几时有》
我想趁这次机会多谢
香港这个城市
我在这里长大，在这里受教育
在这里拿奖学金去读电影
回来后又不停给与我创作灵感
让我赚到钱，做到事
有最好吃的菠萝包
有最好喝的奶茶
我非常之感谢香港
希望以后可以多些帮这个城市做事
多谢
谢谢威尼斯
给予我这种鼓励
在这艰难时刻
你们不会知道这奖项也为香港人
带来多大的鼓舞
我会回家
尝试帮助年轻的电影制作人
让他们将来也有机会获得
终身成就奖
电影万岁